| تبليغات | X |
 |
 |
|
| كليه اصلاعات در مورد گروه نمايشي سپنتا ( آبپخش) |
|
خطر خطر
*این وبلاگ تطعیل شد* ( تا ابد ) |
|
+ نوشته شده در
جمعه سیزدهم شهریور 1388ساعت 11:19 توسط حسن بحراني |
|
|
سخن سردبیر - شمار ه۲ از همان ابتدای تصمیم به راه اندازی وب سایت سپنتا به گونه مجله سپنتا نامه امید برآن بود که دوستان عزیز و هنرمندان گرامی ما را مورد لطف خویش قرار داده و نظرات و پیشنهادات خود را با ما در میان نهاده تا در رفع کاستی ها تلاش نمائیم و اکنون سپاس خدای را که بیهوده چشم نداشتیم و غلط نمی پنداشیم و بیش از هر گاه دیگری از مهر ورزی شما همشهریان و هموطنان گرامی بهرهمند گشتیم سپاس و صد سپاس سپنتا با شما می ماند سردبیر : بابک بهادرپور - با تشکر از مدیر مسئول : حسن بحرانی ***یاد ایام*** |
|
+ نوشته شده در
یکشنبه سیزدهم اردیبهشت 1388ساعت 12:49 توسط حسن بحراني |
|
|
تئاتر شهر ، تئاتر روز - شماره 2
:اهمیت نمایشنامه نویسی ارسطو در کتاب فن شعر جمله ای در باب تعریف تراژدی بیان داشته است که گمان می رود با تفسیر آن ، اهمیت نمایشنامه همچون اثری زیر بنائی و قائم به ذات جلوه خواهد نمود :جمله این است قوت و تاثیر تراژدی حتی بدون تماشاگر و بازیگران نیز باقی و برقرار است . موضوع این است که ارسطو ضمن برشمردن اجزای تشکیل دهنده تراژدی (دراما) و ارائه تعریف از هر جز و نمایاندن مرتبت تقدم و تاخر هر یک از آنها ، در یک جمع بندی به این نتیجه می رسد که درام ( نوعی از آن که همانا تراژدی است ) صرف نظر از اجزای فنی که بیشتر جنبه کاربردی دارند و در راستای نمایشی کردن آنها پدیده قائم به ذات است از آنجائی که اغاز پدیداری تئاتر نیز لا جرم با اثری مکتوب نمایشنامه ( همان دراما که به واسطه هستی آنها ارسطو توانسته است فن شعر خود را فراهم آورد ) همزاد شده است و یکی از ارکان بی چون و چرای تئاتر به شمار می رود. این پدیده زیر بنائی تلقی می شود از گفته ارسطو چنین استنباط می شود که نمایشنامه دارای دو زیستگاه است : 1: آنجا که فارغ از تماشا گران و بازیگران به سر می برد (با عنایت بر این که در پدیداری تئاتر تماشاگر و بازیگر ارکان دیگری هستند که بی وجود آنها تئاتر به صحنه ظهور نمی رسد) و پدید آورنده آن کسی است که افزون بر دارائی نویسندگی، بر اصول و قواعد دراماتوژی نیز آگاهی دارد آنگاه که این اثر ادبی به دست آنکس که کارش ترتیب دادن صحنه است می افتد ، گام در زیستگاهی دیگر به نام هنر می گذارد و بخشی از پیکره هنر مرکب تئاتر می شود به روشنی می توان آنچه را که در این تفسیر مختصر استنباط می شود ، در چند بخش زیر خلاصه کرد الف ) نمایشنامه نویس نیازمند شناخت دو حوزه ادبیات و هنر است ب ) نمایشنامه نویس نیازمند استعدادی ویژه است ج ) نمایشنامه نویس نیازمند شناخت اصول و قواعد دراماتوژی است د ) نمایشنامه یک اثر ادبی تلقی می شود و برای ورود به عرصه هنر نیازمند هنرمندان صحنه است پس آنچه معلوم است زیر بنای هنر مقدس تئاتر ، نمایشنامه است و آنکه می تواند بر افکار هنرمندان و نوع نگرش انها بر این هنر تاثیر گذار باشد ، شخص نویسنده است و کارگردان هر چند قدرتش و مهارتش از نویسنده بیشتر باشد تنها یک مجری است که اندیشه های نویسنده را پدیدار می کند و از آنجا که پایداری و دوام یک نوشته و تاثیر گذاری آن بر مخاطب و شیوه بازی بازیگران و سبک کار کارگردانان بیشتر و بهتر از کارگردانی هزار اثر دیگران است ،و نیز بیانگر اندیشه ، دیدگاه و خلاقیت ذاتی نویسنده است ،ما نیز بیشتر به مقوله نوشته و نوشتن خواهیم پرداخت لذا از تمام نویسندگان محترمی که این مقوله را مطالعه می فرمایند خواهشمندیم در قسمت نظرات ما را از الطاف خویش بهره مند سازند
سردبیر سپنتا نامه
حسن بحرانی |
|
+ نوشته شده در
یکشنبه سیزدهم اردیبهشت 1388ساعت 12:38 توسط حسن بحراني |
|
|
دومین پست از پیامک های ارسالی شما دوستداران سپنتا می دونی فرق قرص دیازپام با چشمات چیه ؟ دیازپام آرومم می کنه ولی چشمات داغونم می کنه ***علی،جهرم ********************************************** کاش بدونی نبودنت یا تا ابد ندیدنت هرگز بهونه ای نمیشه برای فراموش کردنت ***بابک ********************************************** وقتی بارون میاد همه جا قشنگ میشه،پس تو هم برو زیر بارون شاید برات فرجی شد ***حسین،ابهر ********************************************* تو مثل راز بهاری و من رنگ زمستانم چگونه دل اسیرت شد نمیدانم نمیدانم ***بهنام،تهران ********************************************* من نباید اینو بگم اما تو یه عیب بزرگ داری اونم اینه که نمیشه تورو دوست نداشت ***بابک |
|
+ نوشته شده در
چهارشنبه نهم اردیبهشت 1388ساعت 12:22 توسط حسن بحراني |
|
|
مژده مژده به زودی بیوگرافی تمام بازیگران و کارگردانان فعال گروه نمایشی سپنتا در سایت قرار خواهد گرفت (همراه با مطالب و عکس های جالبی درباره آنها) *** منتظر ما باشید با پست های جدید***
|
|
+ نوشته شده در
دوشنبه سی و یکم فروردین 1388ساعت 20:47 توسط حسن بحراني |
|
|
اولین پست از پیامک های ارسالی شما دوستداران سپنتا دلم را آهنی کردم مبادا عاشقت گردد ندانستم تو ای ظالم دلی آهم ربا داری *************************************** بیا جهان را قسمت کنیم،آسمون مال تو ابراش مال من،دریا مال تو موج هاش مال من، خورشید مال تو ماه مال من،اصلا دنیا مال تو تو مال من - مریم،آبپخش **************************************** الهی شمع بشی پروانه شم دورت بگردم بعدش فوتت کنم خاموش بشی هرهر بخندم - ناهید **************************************** الان از محضر اومدم بیرون، ناراحت نمیشی بگم؟ دلم رو شش دانگ زدم به نامت ***************************************** می دونی فرق قرص دیازپام با چشمات چیه ؟ دیازپام آرومم می کنه ولی چشمات داغونم می کنه - علی،جهرم |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه بیست و هفتم فروردین 1388ساعت 12:33 توسط حسن بحراني |
|
|
به نام خدا تصمیم داریم از اواسط فروردین ماه سال ۸۸ سایت رسمی گروه نمایش سپنتا را که یکی از سایت های پر بیننده است به صورت مجله سپنتا ( سپنتا نامه ) در آوریم شما عزیزان می توانید از اواسط فروردین ماه مطالب مورد علاقه خود را از سپنتا نامه گرفته و ذخیره نمائید سپنتا نامه شامل بخشهای زیر است که هر هفته (سه شنبه ها) مطالب آن آپدیت خواهد شد سخن سردبیر : مقاله ای است که توسط سردبیر مجله نوشته و درج می شود تئاتر شهر : تئاتر روز ()() شامل اخبار و مطالب هنری نمایش آبپخش ، استان ، کشور ، و جهان است باستانیه : مطالب مفید تاریخی و ملی در این صفحه درج می شود هر چه می خواهد دل تنگت بگو : شما عزیزان در این صفحه می توانید به جر مطالب سیاسی ، درد دل ها ، شکست های شغلی ، عشقی ، و عاطفی ، متون ادبی و اشعار خود ، مراتب تقدیر و گلایه ادبی ، داستان کوتاه و هر چیز دیگری را که به ذهنتان میرسد در قسمت نظرات نوشته تا آن را با نام خودتان در صفحه اصلی سایت درج نماییم پیامک : این صفحه مخصوص پیامک بازان عزیز به ویژه جوانان است . پس از اول اردیبهشت منتظر ماباشید همچنین میتوانید پیامک های خود را در قسمت نظرات درج نموده تا ما آن را با نام خودتان در حفصه اصلی سایت قرار دهیم. ()()مطالب این صفحه روز های زوج عوض می شود که شامل 10 پیامک خواهد بود یادمان : آخرین صفحه مجله سپنتا نامه به معرفی بازیگران تئاتر آبپخش، ایران ، جهان اختصاص دارد()()که البته بیشتر به تئاتر آبپخش خواهیم پرداخت (منتظر نظرات و پیشنهادات گرم شما هستیم) |
|
+ نوشته شده در
سه شنبه بیست و پنجم فروردین 1388ساعت 15:29 توسط حسن بحراني |
|
|
سخن سردبیر پس از دوسال و چندین ماه که راه اندازی سایت رسمی گروه نمایشی سپنتا می گذرد بر آن شدیم تا خود را به لحاظ بار معنائی و فنی و هنری در درجه ای رسانده که بتوانیم جوابگوی طیف عظیم علاقه مندان به هنر مقدس تئاتر و گروه سپنتا بوده و اوقات فراغت این عزیران بزرگوار را به بهتربن نحو پر نمائیم لذا از آنجا که پرداختن به تنها یک مقوله (نمایش) برای خوانندگان خصوصا جوانان و نوجوانان کسالت آور می نمود مضامین اجتماعی،تاریخی ،ادبی را همراه پیامک های ارسالی شما در آن جای دادیم و ان را به گونه مجله ای پربار طراحی نمودیم . امید است که ما رو مورد لطف و محبت خویش قرار داده و از نظرات و پسشنهادات و انتقادات سازنده خود بهره مند سازید. با شما می مانم با سپاس از مدیر مسئول محترم آقای حسن بحرانی سردبیر سپنتا نامه بابک بهادرپور |
|
+ نوشته شده در
سه شنبه بیست و پنجم فروردین 1388ساعت 14:33 توسط حسن بحراني |
|
|
تئاتر شهر ، تئاتر روز تئاتر با ادبیات نمایشی پدیدار شد ، آن هنگام که نام آوران عرصه شعر و ادب در سرزمین باستانی یونان کلمه و کردار را در کنار هم نشاندند و ناب ترین ودرخشانترین صحنه ها را آفریدند. نمایشنامه تا قرن ها پس از این یکه تاز عرصه صحنه و هنر بود و پس از ان نیز هیچگاه تئاتری ماندگار نشد مگر اینکه تفکر یک درام نویس چیره دست پس آن باشد. بی سبب نیست که هر گاه کارنامه جشن هاو همایش های سالیان دور و نزدیک را ورق می زنیم این نکته را درمیابیم که اوج و فرود آثار اجرا شده در صحنه با فراز و نشیب های نمایشنامه نویس ها هم تراز بوده است . اکنون نباید تردید اشت که نمایشنامه سنگ زیرین بنای با شکوه تئاتر است و اآفرینش آن بردباری ،مرارت ، الستعداد ودر یک کلمه (هنرمند) می خواهد. پس نمایشنامه رکن اساسی تئاتر است که باید مستقل از هر آزمونی در کفه نقد و میزان داورانی خردمند قرار گیرد تا عیارش یه تنه سنجیده شود. لذا وظیفه من و تو (هنرمند گرامی) خواندن با حوصله ، درک متن و نقد نوشتار و نویسندگان است که در این راه قلم زده اند و مرارت ها کشیده اند . باشد که نقد هاس سازنده مان چراغی فراروی این هنر مقدس بیفروزد. بدیم منظور از شماره بعد به به تعدادی نمایشنامه های نویسندگان شهرمان نقدی خواهیم نوشت بدون عرض ، نحقیر یا بزرگنمائی. شماره ۲ هفته بعد ، سه شنبه ۸/۲/۸۸،خون بس *خداداد رضائی منتظر نظرات ،پیشنهادات و انتقادات شما هستیم . پاینده باشید * سردبیر |
|
+ نوشته شده در
سه شنبه بیست و پنجم فروردین 1388ساعت 13:31 توسط حسن بحراني |
|
|
باستانیه * شماره 1 : نوروز و جشن های سال نو زمان خود یک اسطوره است . ساخت و زیر بنای بخش بندی زمان در مفهوم نمادین جشن ها و ایام متبرک و مقدس و روز های شاخص بار اساطیری دارند. در سر همه این بخش های زمان ، جشن نوروز است ، جشن آغار سال و تجدید زمان در دایره و مفهوم نمادین تجدید حیات و آفرینش است که برگزلر می شود. بخش بندی زمان به موجب عقاید دینی محاسبه می شده است و این دخالت معتقدات دینی مردم اولیه بوده که مبنای فراهم کردن آذوقه و خوراک در مواقع معینی از سال بوده است که با مراسم و تشریفاتی محصول را برداشت و ذخیره می کردند یا با اجرای سنت هاو آئین های ویژه در هنگام معینت کشت یک محصول آن را کاشته یا زمین ر آماده و محصول را کشت می کردند. هعرچند نگرش ها و اصول زیر بنای اقتصادی موجب چندین تقسیم بندی در زمان و پیدایش جشن ها می شد اما میان جوامع ابتدائی ، تنظیم کننده زمان و اعلام کننده آن و آئین ها و مراسم آن توسط دیانت و کاهنان و موبدان مباشرت می شد. اما شاخص ترین این زمان ها ، آغر سال سر، سر سال ، نوروز یا نو شدن سال است . ادامه دارد |
|
+ نوشته شده در
سه شنبه بیست و پنجم فروردین 1388ساعت 13:10 توسط حسن بحراني |
|
|
قابل توجه بینندگان محترم وبلاگ : شما عزیزان می توانید برای خرید فیلم های این دوره تئاتر کودک و نوجوان استان بوشهر با شماره تلفن زیر تماس بگیرید: ۰۹۳۶۳۲۰۹۰۷۶
|
|
+ نوشته شده در
شنبه یکم فروردین 1388ساعت 9:10 توسط حسن بحراني |
|
|
اطلاعيه اطلاعیه جهت خريد فيلم بهترين نمايش هاي اجرا شده در پنجمين جشنواره تئاتر كودك و نوجوان استان بوشهر (آبپخش) مي توانيد با شماره تلفن 09179059162 تماس بگيريد .:::. فيلم نمايش ها فوق العاده زيبا و ديدني*** نخريدي ضرر كردي.:::. "بابک بهادرپور"سرپرست گروه" |
|
+ نوشته شده در
دوشنبه سیزدهم خرداد 1387ساعت 16:30 توسط حسن بحراني |
|
|
سلام علیک .
قبل از هر چیز از کلیه دوستان و عزیزان که با نظرات خودشون ما را در روند هر چه بهتر شدن این سایت یاری نمدند تشکر می کنم . یکی از دوستان نوشته بودند این بابک بهادر پور که اسمش رو زیاد تو این سایت میبینیم کیه؟ من در جواب ایشون فقط می تونم بگم نهال تئاتر کودک در استان بوشهر به دست این شخص کاشته شد. آقای بابک بهادر پور با کمک همراهانشون تا حالا تونستون پنج جشنواره کودک رو با موفقیت به پایان برسونن و آینده خوبی رو برای تئاتر شهرمون رقم بزنن. لازم به ذکر است که بچه های گروه سپنتا با سرپرستی آقای بابک بهادر پور در حال آماده سازی خود برای شروع ششمین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان هستند که همه زمینه ها برای جشنواره مهیا شده است که اگر شاخه های گروه از همین امروز و فردا تمرین های خود را شروع کنند در مهر ماه امسال شاهد برگزاری این جشنواره خواهیم بود. البته انشاالله. ضمنا یکی از دوستان گفته بودند اطلاعاتی در مورد هنر نمایش در سایتتون قرار بدین که من امروز قصد دارم اطلاعاتی فوق العاده مفیدی رو در مورد کارگردانی تئاتر (احمد دامود ) برای شما عزیزان روی سایت قرار بدم. امید وارم که مورد استفادتون قرار بگیره . *** فقط انشا الله نظر یادتون نره*** به نام تنها كارگردان هستي چكيده اي از اصول كارگرداني تئاتر {احمد دامود}1- اولين گامي كه موجب هر چه بهتر شدن اجراي نمايشنامه مي شود فهميدن حال و هواي فضاي نمايش است( صحنه نمايش) 2- نمايشنامه كاملا با يك داستان كوتاه يا يك رمان متفاوت است و خواندن آن يك شيوه خاص دارد زيرا آكنده از رويداد هاي دراماتيك و احساسات بازيگران است بنابر اين به عنوان يك خواننده بايد تمامي آنچه را كه گفته شد به كمك تصوير سازي از آنچه كه بازيگر انجام مي دهد و صحنه نشان مي دهد در ذهن خود ببيند. 3- هر كارگردان مي بايست كار خود را با خواندن نمايشنامه به دفعات زياد و با دقت شروع كند. 4- تشريح خصوصيات بازيگر با جملات و عبارات خودتان و آوردن آن بر روي كاغذ روشي بسيار خوب است. 5- خواست، حقيقت آن چيزي است كه بازيگر براي به دست آوردنش تا حد ممكن تلاش مي كند . تلاش او ممكن است براي به دست آوردن ماديات ، فراهم آوردن احترام شخصي ، غلبه بر ترس هاي خود ، از روي علاقه ، شهرت يا هر چيز ديگري باشد. 6- اراده، توانائي نسبي بازيگر در رسيدن به خواسته هايش است. قدرت دروني او چقدر است؟ به اراده وي بستگي دارد. آيا آنقدر هست كه تا پايان راه برود يا در ادامه راه باز مي ماند؟ مثلا اراده انجام كاري در زندگي. 7- وضعيت اخلاقي بازيگر بر چگونگي رسيدن به آرزوهايش تآثيري قاطع دارد. صداقت با ديگر بازيگران، احساس مسئوليت نسبت به ديگر بازيگران. 8- وضعيت ظاهري حالت بيروني بازيگر را نشان مي دهد. اين مفيد است كه فهرستي از ويزگي هاي ظاهري بازيگر ، اينكه چگونه راه مي رود ، چگونه مي ايستد، چگونه صحبت مي كند،كيفيت صدايش چگونه است تهيه گردد. 9- كارگردان با شناخت وضعيت عصبي بازيگر در آغاز نمايش و در شروع هر رويداد مهم مي توند فراز و فرود هاي او را در طول صحنه تعيين و در ارائه آن به بازيگر كمك كند. 10- وقتي بازيگر براي اولين بار با شخصيت جديدي روبرو مي شود ممكن است چنين شخصيتي براي او عجيب و غريب باشد چرا كه با شخصيت خود وي تفاوت بسيار دارد. مثلا بخواهد كت فرد ديگري را كه براي او بزرگ است و بو مي دهد بپوشد. 11- وضعيت هر يك از بازيگران را در موارد زير تععين كنيد: الف: خواست يا آرزوي او ب: قدرت و اراده او ج: وضعيت اخلاقي او د: وضعيت و رفتار ظاهري او 12- ميزان سن يعني به روي صحنه آوردن. 13- تمرين هاي اوليه ميزان سن كاري حساس و وقت گير است. سعي كنيد به هنگام اين كار فضائي همراه با آرامش بوجود آوريد. 14- به ترتيب قرار دادن اشخاص بازي بر روي صحنه كمپوزيسيون مي گويند. 15- حركات قراردادي حركاتي هستند كه در متن نمايشنامه ذكر شده است و رعايت آنها الزامي مي باشد. مانند رزه رفتن يا پيدا كردن چيزي و حركاتي كه نويسنده تععين كرده است. 16- شكسپير مي گويد دست وسيله اي است در اختيار زبان. 17- موسيقي به خودي خود حرفي براي گفتن دارد و هدفي را دنبال مي كند. 18- مدتي قبل از شروع تمرين با بازيگران به عنوان اولين مرحله جلسه مشتركي با همه طراحاني كه قرار است بر روي نمايش كار كنند تشكيل دهيد و آنان را به طور دسته جمعي با رئوس مطالب و كليت نظرات خود آشنا كنند. 19- بعضي از بازيگران دوست دارند كارگردان به طور مداوم به آنها توجه داشته باشد ، كارشان را ارزيابي كند و اگر خوب بود به وضوح مورد تشويق قرار دهد. بعضي درست به عكس، گوئي تحمل يك بار تذكر را هم ندارند، به سرعت از كوره در مي روند و مي خواهند تا وقتي كه از نظر خودشان به اجراي مطلوبي نرسيده اند به حال خود رها باشند. بعضي از بازيگران بيشتر تحليل گرا هستند و بعضي بيشتر بر احساس خود تكيه مي كنند. 20- هميشه بحث هايتان را جائي جلو ببريد كه براي نمايش مفيد باشد . 21- هدف كارگردان رها ساختن تخيل بازيگر است نه بستن و محدود كردن آن. تمرين هاي بديهه 22- گرم كردن و حركات ورزشي و نرمش در روند كار قبل از شروع تمرين تاثير مثبتي دارد. مثل پرتاب و گرفتن يك توپ فرضي. 23- براي تمرين بهتر ممكن است از بازيگر خواسته شود كه در صحنه معين: الف: گفتگو هائي را كه در متن آمده نديده بگيرد و آنچه را كه اتفاق مي افتد با استفاده از كلمات خود و شخصيت خودش بازي كند ب: هدف بازيگر را در صحنه اي خاص تغيير دهد ج: صحنه اي را كه در نمايش به آن اشاره مي شود و لي عملا ديده نمي شود بازي كند د: مثلا بر خوردي را كه در اتاق بين زن شوهر اتفاق مي افتد به پارك منتقل كند و عينا همين برخورد در پارك و در حاليكه افراد ديگري دور بر آنها هستند اجرا شود. 24- كارگردان از بازيگر مقابل مي خواهد از كلمات خاصي كه عكس العمل جسماني را در بازيگر مورد نظر بر مي انگيزد استفاده كند. 25- يكي از راه هاي ديگر بهتر شدن بازيگر تشويق آنها در به كار گرفتن خلاقه لباس يا بعضي از وسايل صحنه است. 26- يك كارگردان خوب هيچ وقت تذكذاتي مانند دستت را در جيبت نكن يا پشت سرت نگه ندار نمي دهد و به جاي آن چيزي به دست آنها مي دهد تا نگهدارند. 27- تمرين در تاريكي : يا فضا كاملا تاريك باشد يا نور خفيفي وجود داشته باشد تا بازيگران با فاصله معيني از هم نشسته باشند و به روخواني بپردازند . 28- تمرين سريع: بازيگران تا حدي كه مي توانند سريع ديالوگ بزنند. 29- جرج بلك در كتاب خود مدت تمرين نمايش را براي يك گروه بين 21 تا 39 جلسه پيش بيني كرده است. مرحله اول روخواني و بحث2 تا 5 جلسه . مرحله دوم طرح اوليه ميزانسن 2 تا 6 جلسه . مرحله سوم گسترش جوانب مختلف نمايش 6 تا 10 جلسه . مرحله چهارم كار بر روي ظرايف و آخرين جرح و تعديل ها 8 تا 12 جلسه. مرحله پنجم تمرين نهائي با نور لباس و موسيقي 3 تا 6 جلسه. 30- ضرورت دارد كه در اولين جلسه رو خواني تمام افراد درگير در نمايش حضور داشته باشند تا با يكديگر آشنا شوند. 31-جلسه اول تمرين را با ذكر اين موارد شروع كنيد: معرفي بازيگران توسط كارگردان . اگر بازيگران به صورت دايره بر روي زمين يا صندلي بنشينند جو بهتر و صميمي تر است. كارگردان بايد راجع به نمايش ، اهداف آن ، زمان اجرا، شيوه تمرين و مسائلي شبيه آن صحبت كندو طراحان نيز بايد در مورد طرح هاي خود صحبت كنند. 32- مرحله دوم: طرح اوليه ميزانسن كه بسيار حياتي و مهم است. 33- توصيه مي شود در اولين جلسه تمريني كه قرار است همگي متن را حفظ باشند ابتدا بگذاريد سراسر قسمتي كه قرار است در آن جلسه كار شود بدون توقف خوانده شود و اجازه دهيد بازيگران چه در مورد متن و چه در مورد ميزانسن به حافظه خود تكيه كنند. 34- يكي از بهترين روش ها در مراحل پاياني نمايش آن است كه با چشم خود بشنويد و با گوش خود ببينيد. 35- اگر تمرين با نور، لباس، وسايل صحنه و ... را مربوط به هفته آخر تمرين بدانيم اشتباه است. 36- جلسات تمرين تئاتر نه مي تواند و نه بايد به كلاس آموزش بازيگري تبديل شود. 37- در تئاتر صداي بازيگر يكي از مهم ترين ابزار كار وي در ايجاد ارتباط با تماشاگر است. بيان اگر به درستي به كار گرفته شود تمام احساسات دروني ما را بيرون مي ريزد و چون اين كلام از دل بر خاسته لا جرم بر دلها مي نشيند. 38- همه آنچه كه بوسيله بازيگر بر روي صحنه گفته مي شود در همان بار اول بايد به خوبي شنيده و درك شود. 39- نوع بيان هر كس بر اساس نوع راه رفتن، لباس پوشيدن، ميزان تحصيلات و ... متفاوت است. 40- ضبط صداي بازيگران و پخش آن براي خود بازيگر مي تواند مشكلات بيان بازيگر را برايش نمايان كند. 41- حفظ متن به صورت ناقص روند تمرين را مختل مي كند. 42- چه صحنه هائي را براي تمرين انتخاب كنيم؟ صحنه هائي را كه داراي نقطه اوج است. صحنه اي را انتخاب نكنيد كه دو نفر از اشخاص بازي درباره شخص سومي كه در طول آن صحنه ظاهر نمي شود صحبت كنند. جلسات تمرين را با حركات نرمشي و ورزشهاي ساده براي گرم كردن بازيگر آغاز كنيد. گردآورنده: حسن بحرانی «والسلام» |
|
+ نوشته شده در
چهارشنبه هشتم خرداد 1387ساعت 12:46 توسط حسن بحراني |
|
|
عكس هائي از اجراي نمايش غول جنگل سبز .::. اجرا: آبانماه 1386 .::.نظر يادت نره جيگر.::.
|
|
+ نوشته شده در
یکشنبه پنجم خرداد 1387ساعت 16:49 توسط حسن بحراني |
|
|
نبوغی در تئاتر استان و شهرمان: - سرکار خانم بهاره قائد زاده: مرا با بازی راحت و حیرت انگیز خود شوکه نمود، تصویری از یک بازی ایده آل که سال هاست در ذهنم تداعی شده بود ولی هیچگاه به حقیقت مبدل نگشته بود تا اینکه اینبار یعنی در پنجمین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان استان بوشهر این تصویر را هجی نمود و از نظر من کاری در خود ارائه داد که تا حالا بی مانند بوده ،به گونه ای که فقط خودش می توانست کارگردان خودش باشد و ........ - سرکار خانم عصمت جوهر زاده: آن چنان روی سن ریلکس بودند که گوئی تماشاگری روبروی خود احساس نمی کرد به گونه ای که گوئی حوادث طبیعی روزمره را طی می کند. این ها نه به این معناست که دیگران در ایفای نقششان موفق نبوده اند یا کم کاری کرده اند بلکه به این معناست که تئار آبپخش به این حد رسیده است که می تواند سرنوشتی عظیم تر را برای تئاتر استان رقم بزند . ایفای نقش بسیار خوب آقایان: سید حسین هدایت،حسن بحرانی،حسین دانش پرور، محمدرضا بهادری،سید علی موسوی،محمد عادل دوست،محمد قاسمی،مرتضی بهرامی،بابک حسن زاده،مجتبی بحرانی،عبد المجید بحرانی،فرهاد سلمانی،حسن تنگستانی،محمد ناصحی،فردین خلیفه،پویا زارع،علی کاظمی،محمدرضا عیدی،حسام الدین ایران منش،محمدرضا سلمان پور،کوشیار یزدانی،فریدون یزدانپرست،سعید اخلاقی،خداداد فولادی،فرهاد داوودی،سید عباس موسوی نیز قابل تقدیر است. |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:26 توسط حسن بحراني |
|
|
به نام آنکه پلیدی ها را آفرید تا زیبائی ها هویدا گردد دیریست کا آمده ایم اما ممکن است خیلی زود برویم کسی چه می داند.....؟ گذری بر پنجمین جشنواره تئاتر کودک نوجوان استان بوشهر(آبپخش)آبانماه 1386 آنچه من در این جشنواره دیدم چیزی نبود جز پتانسیلی که فقط نیمی از آن به انرژی مبدل گردیده بود و کاری این چنین عظیم توسط هنرمندان آبپخشی انجمن نمایش - گروه نمایشی سپنتا – صورت گرفت. اگر هنرمندان مستعد انجمن نمایش آبپخش امروز و روز های آتی می توانند با سربلندی و افتخار به خود ببالند ، اکنون که گرد سم رخش یکه تاز انجمن نمایش به صحنه و سن پنجمین جشنواره تئاتر کودک نوجوان استان به آسمان است مدیون زحمات بی غل غش مدیریت گروه نمایشی سپنتا - جناب آقای بابک بهادرپور - می باشند. |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:25 توسط حسن بحراني |
|
|
ویژه نامه پنجمین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان استان بوشهر
(آبپخش – آبانماه 86) به نام دادار بزرگ یگانه کاگردان هستی جشنواره استانی یعنی حضور بزرگان استان ،یعنی برگزیدگان استان.
برای من همه آنهائی که در این جشنواره شرکت نمودند وباعث بالا بردن
سطح کیفی جشنواره شدند ،هم آنها که در مرحله بازبینی حذف شدند و هم
آنها که به مرحله نهائی راه یافتند ،از بزرگان تئاتر کودک نوجوان استان
بودند.
برایم مایه افتخار و سربلندی است که از هشت نمایش راه یافته به
پنجمین جشنواره تئاتر کودک نوجوان استان بوشهر -آبپخش- چهارتای آن
از خانواده بزرگ سپنتا و در کسپ نتایج نیز بهترین و بیشترین آمار ارقام
از آن ما بود......واین یعنی بیشی از نیمی از توانائی استان......
ضمن سپاس از تمامی شما عزیزان دست های پرتوانتان را میبوسم و با
شما می مانم تا رسیدن به قله های سربلندی و افتخار. موسس وسرپرست گروه سپنتا بابک بهادرپور |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:25 توسط حسن بحراني |
|
|
(خواندن این مطالب مطمئنا اطلاعات شما را نسبت به این هنر زیبا بالا می برد) به نام تک کارگردان هستی 1- تئاتر به چه معناست؟ تئاتر یا تئاترون به معنای (تئا) یعنی تماشا و (ترون) به معنای محل
تماشا یا نشستن تماشاگران می باشد.تئاترون کلمه یونانی است. 2- سن چیست؟ سن مخفف (س) به معنی سکو و (ن) به معنی نمایش است. 3- میزان سن چیست؟ به یک سری حرکات موزون روی خطوط از قبل تعین شده توسط
کارگردان بر روی سن میزان سن می گویند. به طور کلی نحوه قرار گرفتن یا حرکات بازیگر بر
روی سن است به نحوی که تعادل یا میزان سن رعایت شود. 4- عوامل موثر در کار یک بازیگر چیست؟ حس،بیان،حرکت 5- بازیگر،اکتور یا پرسوناژ چیست؟ به کسی که روی سن یک سری حرکات را با بیان توام با
حس مناسب به تماشاگران ارائه می دهد بازیگر می گویند. 6- انواع مکتب را نام ببرید؟ متداول ترین مکتب ها در حال حاضر مکتب های
رئالیسم،سمبولیسم، سورئالیسم، هستند و مکتب های غیر متداول فاشیسم،اکسپرسیونیسم،داتیسم
و یکی از مکتب های مثل رمانتیسم که گه گاه مورد استفاده واقع می شود. 7- مکتب رئالیسم چه می گوید؟ ایم مکتب اجتماع را مثل موجود زنده می نگرد و می کوشد تا
واقعیت ها را آنگونه که ما با چشم می بینم به تصویر بکشد. از بزرگان این مکتب می توان به
ماکسیم بورکی،آنتوان چوخوف،ویلیام فر و مولیر اشاره کرد. 8- مکتب سورئالیسم چه می گوید؟ این مکتب بر خلاف مکتب رئال از قانون های موجود یا
حاکم بر سبک رئال پیروی نمی کند. در این مکتب ما با صحنه های غیر واقعی و غیر منتظره
روبرو هستیم که گوئی شاهد رویاهای و تصورات غریب نویسنده هستیم ،اساس این مکتب از
ضمیر ناخودآگاه و کیفیات وهمی و تخیلی و رویاگونه پیروی می کند . از پایه گذاران این مکتب
می توان آنتونی آرتد را نتم برد. 9- مکتب سمبولیسم چه می گوید؟ این مکتب در واقع همهن نمادگرائی است ،به گونه ای که
کسانی این سبک را ابداع نمودند معتقد بودند که تئاتر رئال بر ماوراء الطبیعه چشم انسان پرده ای
افکنده است به گونه ای که انسان نمی تواند با مکتب رئال چیزهای فوق طبیعی را ببیند و در واقع
با ایجاد نماد ما پیام خود را به مخاطب می رسانیم که از چه گروهی،چه کاره و به کجا میرویم. 10- روش های متفاوت در مکتب ها را نام ببرید: تراژدی ، کمدی ، درام یا منو درام الف: منو درام : به معنای تلخ شیرین ، در این روش نمایشنامه با تمام تلخی ها و نا خوشی ها بالا
خره با خوبی و خوشی به پایان می رسد(شروع ناخوشایند با پایانی خوش) ب: تراژدی: (ترا) به معنای ترانه و (ژدی) به معنای آواز بز قربانی می باشد و در این روش که به
آن غمنامه هم می گویند نمایش با پایانی تلخ روبروست ،چه بسا ممکن است در لابلای کار با
شیرینی همراه باشد. |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:24 توسط حسن بحراني |
|
|
نمايش ها و عوامل پشت صحنه گروه سپنتا(86)
بابام تو کاغذا گم شد نویسنده : گیتا صالحی
کارگردان: مرتضی بهرامی نقش آفرینان:
مرتضی بهرامی
محمد قاسمی
سید علی موسوی
محمد عادل دوست
کوشیار یزدانی نور : آرش اخلاقی
گریم : سید مرتضی موسوی
منشی صحنه : فردین اخلاقی
طراح لباس : مرتضی بهرامی
موسیقی : عبد الحسین شریفی،سعید اخلاقی
طراح دکور : غلامرضا اقتصادی ------------------------------------------- بر افتویی نویسنده : بابک بهادرپور
کارگردان: سید حسین هدایت نقش آفرینان:
عصمت جوهر زاده
فاطمه انصاری
فاطمه عرفانیان
فاطمه حاجب
حسن بحرانی
سید حسین هدایت
گروه فرم: نرگس صالحی،سکینه مصیبی فرد،
ندا برکنده،مریم کاردان،فریبا اسمائیلی،فاطمه و زهرا صداقت نور : علی پور سنجریان
گریم : کوشیار یزدانی
منشی صحنه : فرخنده تمیمی
طراح لباس : کوشیار یزدانی
موسیقی : خداداد فولادی،سعید اخلاقی
طراح دکور : سعید اخلاقی --------------------------------------
در آرزوی ماهی نویسنده : مرتضی بهرامی
کارگردان : سید عباس موسوی نقش آفرینان:
حسام الدین ایرنمنش
سید عباس موسوی
محمد رضا عیدی
علی کاظمی
محمدرضا سلمان پور
رقیه رضائی
فائزه باقری
فاطمه دشتی پور
گروه فرم : فاطمه و زهرا صداقت نور : الهام زارع
گریم : وحید ایرانمنش
منشی صحنه : محمد محمدی
طراح لباس : سید عباس موسوی
موسیقی : سید حسین هدایت،سعید اخلاقی
طراح دکور : غلامرضا اقتصادی ------------------------------------- دیگ جادو نویسنده : محمد برومند
کارگردان: فاطمه جعفری نقش آفرینان:
فاطمه جعفری
زهرا کازرونی
بابک حسن زاده نور : مرضیه صمیمی
گریم : فاطمه جعفری
منشی صحنه : محمد محمدی
طراح لباس : سحر نخعی
موسیقی : عباس کازرونی
طراح دکور : فاضل کازرونی ----------------------------------------- سوسک پری نویسنده : اردشیر صالح پور
کارگردان: حسن بحرانی نقش آفرینان:
بهاره قائد زاده
حسن بحرانی
بهاره حسن پور
مجتبی بحرانی
حسن هدایت
فرخنده تمیمی
گروه فرم: فریبا اسماعیلی،نرگس صالحی نور : علی روستا
گریم : کوشیار یزدانی ،سکینه مصیبی فرد
منشی صحنه : بزرگمهر زارع
طراح لباس : خاتون نخعی
موسیقی : حسن هدایت
طراح دکور : حسن بحرانی -------------------------------------------- کاکلی نویسنده :----------
کارگردان: فاطمه عبداللهی مطلق نقش آفرینان:
بهاره قائد زاده
سیده زهرا موسوی
فاطمه عبداللهی مطلق
خاطره روستا
راضیه مرادنژاد نور : مرضیه شفیعی
گریم : فاطمه شادکام
منشی صحنه : فرخنده تمیمی
طراح لباس : حورا نخعی
موسیقی : فرهاد داوودی
طراح دکور : غلامرضا اقتصادی --------------------------------------------- کودک من نویسنده : مجتبی بحرانی
کارگردان: مجتبی بحرانی نقش آفرینان:
مجتبی بحرانی
عباس حاجی پور
فردین خلیفه
محمد عادل دوست
محمد ناصحی
پویا زارع نور : ایمان آفرین
گریم : مجتبی بحرانی
منشی صحنه : محمد جواد صابری
طراح لباس : مجتبی بحرانی
موسیقی : مجید بحرانی
طراح دکور : محدثه بحرانی ----------------------------------------- ماه پیشونی نویسنده : عبد المجید بحرانی
کارگردان : عبد المجید بحرانی نقش آفرینان:
عبد المجید بحرانی
بابک حسن زاده
فاطمه جعفری
عاطفه جعفری
زینت صمصامی منفرد نور : سلیمه رضائی منفرد
گریم : زینت صمصامی منفرد
منشی صحنه : عصمت ستار منش
طراح لباس : محدثه بحرانی
موسیقی : عبد المجید بحرانی
طراح دکور : عبد المجید بحرانی ، غلامرضا اقتصادی ------------------------------------------- مردان خورشید نویسنده : محمد برومند
کارگردان: فریدون یزدان پرست نقش آفرینان:
هدیه نگهبان
فرهاد سلمانی
حسن تنگستانی
فرشید شریفی
فاطمه خلیفه
فرخنده حاجی حسینی
سولماز محمدی
محمدرضا بهادری
حسین دانش پرور نور : کوشیار یزدانی
گریم : کوشیار یزدانی
منشی صحنه : فاطمه صمصامی
طراح لباس : سعید اخلاقی
موسیقی : فرهاد داوودی
طراح دکور : کوشیار یزدانی
(پنجمین جشنواره تئاتر کودک نوجوان استان بوشهر*آبپخش*) |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:23 توسط حسن بحراني |
|
|
به نام تنها کارگردان هستی مقدمه: گروه نمايش سپنتا اگر چه به ظاهر از گروه هاي تازه تاسيس انجمن نمايش آبپخش مي باشد ولي اعضاي هيئت موسس آن از ديرباز فعاليت هاي متعدد نمايشي داشته و در گروه مركزي انجمن نمايش آبپخش مستمرا در جشنواره هاي نمايش شهرستان شهر و استان حضور فعال داشته و در اين زمينه نيز كسب مقام هاي بازيگري، كارگرداني ، نويسندگي ، طراحي لباس و.... را در پرونده وجودي خود دارد بنابراين به منظور تحقق عيني اراده و خواست متعالي هنر نمايش منظور نظر اين گروه اقدام به تهيه اساسنامه جهت دريافت مجوز به عنوان گروه نامي و رسمي وابسته به انجمن نمايش ابپخش مي نمايد كليات: 1- نام گروه: سپنتا ((سپنتا در ايران باستان به معني انديشه نيك بوده است)) 2- تاريخ تاسيس: 1382 3- مدت فعاليت: از زمان تاسيس به مدت نا معلوم 4- اهداف و وظايف : الف) كوشش در جهت تعالي و پيشبرد و پيشرفت هنر نمايش در حوزه فعاليت. ب) كوشش در جهت جلب و به خدمت گرفتن و پر كردن اوقات جوانان علاقه مند به هنر نمايش پ) آماده كردن نمايش هاي سيار جهت اجراي عمومي براي بالا بردن سطح آشنائي عموم با هنر نمايش ت) شركت در جشنواره ها و مسابقات فرهنگي هنري ث) برگزاري كلاس هاي آموزش جهت پيشرفت اطلاعات نمايش اعضاء ج) راه اندازي مسابقات نمايش نامه نويسي . تحليل نمايش و غيره بين اعضاء تشكيلات: الف: هيئت مؤسس هيئت موسس متشكل از اعضاء كه در هنگام تاسيس حضور داشته اند كه اساميشان به شرح زير مي باشد 1- بابك بهادر پور / فرزند: محمد / تاريخ تولد: 1353 / شماره شناسنامه: 2447 2- بتول اميري / فرزند: غلامحسين / تاريخ تولد: 1356 / شماره شناسنامه: 104 3- ليلا بهادر پور / فرزند: احمد / تاريخ تولد: 1345 / شماره شناسنامه: ب: وظايف هيئت مؤسس 1- تلاش در جهت رسيدن به اهداف گروه 2- برگزاري جلسات و تصميم گيري در موارد مختلف جهت بالا بردن سطح آگاهي و كيفي كار گروه 3- تدوين برنامه و برنامه ريزي ها براي فعاليت گروه 4- تصويب آئين نامه هاي مقتضي درون گروهي 5- بستن قرارداد با انجمن نمايش و ساير ارگان ها براي كارگردانان گروه 6- ثبت نام و رسيدگي به تقاضاي عضويت 7- افتتاح حساب بانكي جهت امورات مالي گروه و تصويب تراز نامه ها و خط مشي ساليانه 8- تلاش در جهت جلب كمك هاي مالي از افراد و ادارات 9- ارتباط با كارگردانان و حل مشكلات آنان در چهارچوب قرار داد 10- تشكيل شاخه ها و زير گروه هاي متعدد 11- تائيد متون نمايش كارگردانان براي اجرا 12- تهييه ابلاغيه و اصلاحيه هاي عضو گيري 13- انتصاب معاون،خزانه دار و مسئول روابط عمومي گروه از بين خود و اعضاي رسمي تبصره 1: سر مؤسس و و مسئول گروه بابك بهادر پور است به صورت دائم در اين سمت خواهد ماند تبصره 2 : انتصابات يك ساله بوده و محدوديتي براي انتصاب مجدد وجود ندارد تبصره 3 : كليه انتصابات توسط مسئول گروه صورت مي گيرد تذكر : وظايف جزء جزء كاركنان و اعضاء گروه در آئين نامه هاي بعدي اعلام خواهد شد. الف) اعضاء اين گروه عضو دائم ندارد و تمام اعضاء غير از هيئت مؤسس موقتي مي باشند كه همگي با تائيد سر پرست گروه به عضويت گروه در خواهند آمد. ب) شرايط عضويت 1- اعضاء بايد فرم عضويت در گروه را تكميل نمايند كه بعد از تائيد هيئت مؤسس با ارائه مدارك لازم خواسته شده و تكميا تعهد نامه انضباطي و پرداخت حق عضويت به عضويت گروه در مي آيد 2- اعضاء بايد مقررات گروه را رعايت نمايند در غير اين صورت گروه حق لغو عضويت آنان را براي خود محفوظ مي داند 3- اعضاء موظفند تمام شئونات اسلامي را رعايت نمايند 4- اعضاء حق عضويت همزمان در گروه هاي ديگر را ندارند ساير موارد: 1- هر گونه مقرراتي كه در اين اساسنامه ذكر نشده است در زمينه هاي بعدي به اطلاع خواهند رسيد. 2- حق تاييد تمامي تصميمات به عهده سر گروه و مؤسس گروه نمايش سپنتا (بابك بهادر پور) مي باشد. 3- جلسات مجمع عمومي با حضور حد اقل 1/2 اعضاء رسميت خواهد يافت. 4- انحلال گروه تنها با صلاحديد شخص مؤسس امكان پذير خواهد بود. 5- در صورتيكه هر كدام از مسؤول روابط عمومي . معاون . خزانه دار و ...... نتوانند وظايف خود را به طور صحيح انجام دهند شخص مؤسس در مورد عزل ايشان تصميم خواهد گرفت . 6- اين گروه جلساتي را به عنوان مجمع عمومي گروه به صورت فصلي برگزار خواهد كرد كه در آن تمامي اعضاء اعم از رسمي و غير رسمي حضور خواهند داشت . (اين اساسنامه در چهار فصل و يك مقدمه تحرير و به تصويب هيئت مؤسس رسيد ) بابك بهادر پور بتول اميري ليلا بهادر پور |
|
+ نوشته شده در
پنجشنبه دوم خرداد 1387ساعت 22:20 توسط حسن بحراني |
|
|
صفحه نخست پروفایل مدیر وبلاگ پست الکترونیک آرشیو عناوین مطالب وبلاگ |
| درباره وبلاگ |
.::::.خانواده بزرگ سپنتا (آبپخش).:::.
|
| نوشته های پیشین |
|
شهریور 1388 اردیبهشت 1388 فروردین 1388 خرداد 1387 |
|
RSS
|